Théorie

En partant de Do et en tournant dans le sens horaire, chaque tonalité est à une quarte au-dessus de la précédente (ce qui revient à descendre d'une quinte : quarte + quinte = une octave). Sert à visualiser les tonalités voisines, trouver les armures et les accords qui vont bien ensemble. À creuser : comment l'utiliser pour trouver rapidement les dièses/bémols d'une tonalité.

Pour retrouver n'importe quelle note sur le manche : on part des notes naturelles (sans dièse/bémol) qu'on connaît déjà, puis on remplit les cases entre les deux avec les altérations, en sachant qu'il n'y a pas de case entre Mi-Fa et Si-Do (elles sont déjà collées, donc pas d'altération entre les deux). Travaillé pour l'instant sur la corde de Mi grave (6ᵉ corde) — même logique à refaire ensuite sur les autres cordes.

Une même note se retrouve plus haut sur le manche en sautant une corde : normalement 2 cordes plus haut, 2 cases plus loin (6ᵉ → 4ᵉ, en pointillé la 5ᵉ corde sautée). Mais en traversant la paire Sol/Si (3ᵉ → 2ᵉ corde), l'écart entre cordes n'est plus une quarte mais une tierce majeure, donc la règle change : il faut 3 cases de plus, pas 2 — ici le Fa de la 6ᵉ corde case 1 devient le Fa de la 4ᵉ corde case 3, puis le Fa de la 2ᵉ corde case 6 (3ᵉ corde Sol sautée, en pointillé).

Trois formes d'accords barrés, mobiles sur le manche : la forme Mi majeur (racine sur la 6ᵉ corde, doigté identique à un Mi majeur ouvert transposé), la forme La majeur (racine sur la 5ᵉ corde, 6ᵉ corde étouffée) et la forme Ré majeur (racine sur la 4ᵉ corde, 5ᵉ et 6ᵉ cordes étouffées). Le principe travaillé le 28/07 : décaler toute la forme de 5 cases (une quarte) vers l'aigu fait passer à l'accord suivant du cercle des quartes — ex. en forme Mi : E → A → D → G... Fait d'abord avec la forme Mi majeur, puis avec la forme La majeur (qui a besoin d'être beaucoup plus pratiquée). Ajout du 20/08 : la forme Ré majeur, pour l'instant travaillée en position ouverte seulement (le barré mobile viendra plus tard), et même sans la note de basse (Ré, 4ᵉ corde) le temps de sentir et d'entendre l'accord sur les 3 cordes aiguës. Les cases se retrouvent avec la même logique que pour trouver les notes sur le manche : on remonte les notes naturelles (Ré Mi Fa Sol La Si) jusqu'à tomber sur la bonne case.